1905 电影🎬网专稿 尽管现象级电影🎬《731》的出现(chū xiàn)，终结了《捕风追影》连续 31 天夺得票房(piào fáng)日冠、观影人次冠军的纪录，但这部(zhè bù)自暑期档上映以来总票房突破(tū pò) 11 亿、位列档期第三的黑马之作，依然(yī rán)交出了一份令人惊喜的成绩单。
尤其(yóu qí)这两年，港式动作类型片在国内(guó nèi)市场纷纷折戟，无论是 2024 年的《危机航线(háng xiàn)》《误判》《海关战线》《传说》，还是 2023 年的《莫斯科(mò sī kē)行动》《潜行》《扫毒 3：人在天涯》《龙马精神》《爆裂(bào liè)点》，多数作品在票房与口碑上(shàng)均不理想。
虽然《捕风追影》并非纯正(chún zhèng)港产——其核心制作团队来自内地，成龙(chéng lóng)、梁家辉两位香港影星的领衔出演和(hé)成家班指导设计的动作风格，让(ràng)整部影片浸染着鲜明的港式动作(dòng zuò)美学。
不少动作片爱💗好者原本抱着审慎(shěn shèn)的期待进场，没想到《捕风追影》从开场(kāi chǎng)到离场，武戏和文戏一路酣畅来袭(lái xí)，获得了久违的满足与爽感。
无独有偶(wú dú yǒu ǒu)，“网大动作片一哥”谢苗主演的电影🎬《火(huǒ)遮眼》日前在多伦多国际电影🎬节亮相。凭借(píng jiè)极致硬核的暴力动作场面，该片收获(shōu huò)许多国际好评，并拿下午夜疯狂单元(dān yuán)人民选择奖第三名。
《捕风追影》的逆袭(nì xí)表现，《火遮眼》的海外好评，让我们(wǒ men)不禁又回到一个老生常谈的话题：动作片(dòng zuò piàn)又行了吗？
事实上，类型电影🎬本就(jiù)存在周期性的兴衰。当下国内动作片整体(zhěng tǐ)陷入低潮，并不代表没有优质作品(zuò pǐn)能突围，更不意味着这一类型将(jiāng)走向消亡。
回看去年暑期档黑马《九龙城(jiǔ lóng chéng)寨之围城》与中国影史港片票房(piào fáng)冠军《怒火 · 重案》，《捕风追影》的成功并非(bìng fēi)无迹可寻。现在若想拍出受到观众欢迎(huān yíng)的动作片，“模板”或许就显现在这些(zhè xiē)电影🎬里。
以老带新，擦出火花
观众(guān zhòng)已经逐渐厌倦一线港星排列组合式的(de)演出，纯粹靠老牌🃏明星撑场的时代(shí dài)正在过去。“以老带新”便是《捕风追影》打出(dǎ chū)的一张关键好牌🃏。
成龙带领张子枫，梁家辉(liáng jiā huī)带领此沙、文俊辉、林秋楠、王振威、李哲坤。其实“千面(qiān miàn)影帝”梁家辉，在动作片领域里也堪称(kān chēng)“新人”。
同样，《九龙城寨之围城》古天乐与(yǔ)林峯、刘俊谦、胡子彤、张文杰搭档。谢霆锋(xiè tíng fēng)借《怒火 · 重案》回归动作类型，在甄子丹(zhēn zi dān)面前他也仍属“新”。
成龙、古天乐(gǔ tiān lè)、梁家辉、甄子丹这些港片巨星能为电影🎬镇场(zhèn chǎng)，年轻演员则以陌生而鲜活的(de)面孔为动作电影🎬注入新的吸引力(xī yǐn lì)。
“以老带新”这种模式并不罕见，并非(bìng fēi)简单堆砌阵容即可。电影🎬需赋予角色(jué sè)魅力，新老之间要建立真正的情感(qíng gǎn)勾连和戏剧冲突，才能擦出精彩(jīng cǎi)的火花。
动作片过去习惯穿插描绘男女(nán nǚ)爱💗情线，容易落入俗套，让观众感到审美疲劳(shěn měi pí láo)。相反，父与子、兄弟群像的角色组合现在(xiàn zài)最受到追捧——
《捕风追影》的傅隆生和(hé)狼🐺系养子团，黄德忠和亲如女儿👧的(de)徒弟何秋果，《九龙城寨之围城》的大哥(dà gē)龙卷风和小弟城寨四少，当下主流观众(guān zhòng)更爱💗看这种“如父如子”的非血🩸亲(xuè qīn)羁绊，兄弟群像之间的情感与背叛(bèi pàn)。
老一代“霸气不减”，新一代“打出新天地”，只有演员(yǎn yuán)与角色高度契合，观众才愿为(wèi)这样的组合买单。
值得注意的是，这些(zhè xiē)电影🎬中的老一辈角色往往带有亦正亦邪(yì zhèng yì xié)的复杂性，让人又怕又爱💗(ài)。
比如《九龙城寨之围城》古天乐饰演的(de)龙卷风，既是暴戾的城寨话事人(shì rén)，也有温柔慈悲和守护城寨四子(sì zi)的一面；《捕风追影》梁家辉饰演的傅隆生(fù lóng shēng)，更是一个被极致环境扭曲的悲剧(bēi jù)人物，渴望亲情却无法正确去爱💗(ài)，最终酿成父子相弑的结局。
在(zài)《捕风追影》中，梁家辉和成龙都证明(zhèng míng)了“法拉利终究终究是法拉利”。“养子团(tuán)”也展现了他们不可小觑的实力(shí lì)。
凭借《封神》系列崭露头角的此沙，一人分饰(fēn shì)三胞胎：武力值爆棚的杀手、“病娇感”十足(shí zú)的天才黑客以及在彩蛋中惊鸿一瞥(jīng hóng yī piē)的升级版“熙旺 + 熙蒙”，他们性格迥异，形象(xíng xiàng)区分度高，此沙以他英朗的外形特点(tè diǎn)和经过“封神训练营”历练的动作功底(gōng dǐ)，都驾驭住了这些角色。
饰演“小(xiǎo)疯狗🐶”小辛的林秋楠，作为跆拳道冠军，有着(yǒu zhe)凌厉的腿法，在影片里展示了(le)旋风踢、跑酷以及一秒变装的技能(jì néng)，都在有限的戏份里，用夸张(kuā zhāng)的肢体语言放大了他的个人(gè rén)魅力和角色的神经质特质，让人(rén)过目不忘。
同样，《九龙城寨之围城》的“信一(xìn yī)”刘俊谦、“十二少”胡子彤，作为香港新生代(xīn shēng dài)的代表性演员，都通过这部商业动作片(dòng zuò piàn)脱颖而出。
刘俊谦更因角色出彩，直接推动(tuī dòng)衍生作品《九龙城寨之信一传》的立项(lì xiàng)，并得到出演《长安的荔枝》《寒战 1994》等(děng)大片的机会。
谢霆锋自《怒火 · 重案》打出(dǎ chū)新高度后，也持续投身振兴香港(xiāng gǎng)动作电影🎬的行列中，计划推出《怒火(nù huǒ)漫延》《无限任务》《特警新人类 3》《新警察故事(jǐng chá gù shì) 2》等一系列重量级动作新片。
量大管饱(guǎn bǎo)，文武双全
面对短视频、短剧等内容形态(xíng tài)对电影🎬的冲击，传统动作片如果不能(bù néng)在视觉刺激、节奏密度、招式创新上(shàng)有所突破，便很难留住观众。
所以，从(cóng)《怒火 · 重案》到《九龙城寨之围城》再(zài)到《捕风追影》，这些电影🎬的动作戏(xì)不仅数量多、节奏密，招式设计也(yě)愈发丰富，且几乎都打造出了属于(shǔ yú)自身的“ killing part ”打戏。
《怒火 · 重案》中，谢霆锋与(yǔ)甄子丹在教堂的终极对决，从警棍(jǐng gùn)蝴蝶刀短兵相接到地面缠斗，行云流水，令人(lìng rén)屏息。
《九龙城寨之围城》从开场陈洛军(chén luò jūn)躲避追杀逃入城寨，展现超强抗打能力(néng lì)；到结尾高潮，城寨四子用各种格斗(gé dòu)技能合力破解王九的“硬气功”，每一场(yī cháng)都充满热血🩸漫画式的爆发力与夸张(kuā zhāng)感。
《捕风追影》的打戏密度更是“超标(chāo biāo)”，十多场动作编排接踵而至：一开始就(jiù)进入高能追逐状态。到了中段，孤儿院(gū ér yuàn)激战与警匪枪战，通过平行交叉剪辑(jiǎn jí)将场面推向高潮。但这还不是(bú shì)最高潮，成龙与梁家辉在狭窄的餐厅(cān tīng)空间徒手格斗、刀具并用，凶悍交锋张力十足(shí zú)。
无论是想重温成龙大哥出其不意的“家具城(jiā jù chéng)”打法，还是想欣赏梁家辉突破性的暴戾(bào lì)动作魅力，亦或是一睹新一代动作演员(yǎn yuán)的不同武打风格，这部电影🎬从头到尾都(dōu)尽可能去满足多方需求。
武戏“管饱”的(de)同时，文戏也绝不能弱。很多动作片将(jiāng)文戏视为武戏之间的“过场”，单纯炫技(xuàn jì)堆砌大场面，没有结合剧情发展和(hé)人物成长，文武不相容。情感线单薄、女性(nǚ xìng)角色工具化的问题也屡见不鲜。
《捕风追影(zhuī yǐng)》和《九龙城寨之围城》都没有让(ràng)武戏抢了文戏，更在文戏中(zhōng)注入了相似的主题表达和文化(wén huà)厚度：新与旧的碰撞与融合(róng hé)，赋予了这两部动作片新颖的内容(nèi róng)质感。
郑保瑞导演曾坦言，《九龙城寨之(zhī)围城》的剧本起初很弱，直到找到(zhǎo dào)了故事背景的发生节点——九龙城寨(zhài)即将清拆前的年代，让他一下子(yī xià zi)抓住了创作的灵魂。
电影🎬捕捉到特定(tè dìng)历史时期下草🌱根生命力的顽强、悲欢(bēi huān)与自我身份的迷失感，形成一曲(yī qū)对九龙城寨及其所代表的独特(dú tè)文化和时代的怀恋与前进之歌(zhī gē)。
《捕风追影》导演杨子说：“数码时代到来(dào lái)，当 AI、天眼系统、人脸识别已成为刑侦手段(shǒu duàn)中不可或缺的主流技术助力，那些传统(chuán tǒng)的、依赖人力与直觉、经验的传统(chuán tǒng)刑侦手段是否就失去了价值？我们(wǒ men)的答案是没有。恰恰是这种‘过时(guò shí)’，构成了本片最原始的戏剧张力(zhāng lì)。”
这部电影🎬的新旧交替主题体现在多维度(duō wéi dù)层面，有技术层面：传统跟踪术与(yǔ)高科技监控的博弈与互补；有代际(dài jì)关系层面：在警队内部，黄德忠和何秋果(hé qiū guǒ)之间在愧疚与挑战中达成和解(hé jiě)与传承，在匪徒内部，傅隆生的扭曲(niǔ qū)控制与养子团的叛逆，导向分崩离析(fēn bēng lí xī)的命运。
这种文本的丰富性，让影片(yǐng piàn)不仅“能打”，更有“可看性”，情感戏(xì)和动作戏相得益彰。
眼下，不少动作新片(xīn piàn)项目都已经显露出“以老带新、量大(dà)管饱”的创作思路了。
谢苗重回大(dà)银幕的《火遮眼》，不仅请来《突袭》系列(xì liè)的乔 · 塔斯利姆、雅彦 · 鲁伊安加盟，整部(zhěng bù)电影🎬更以“拳头、铁头、断头”构成的(de)高强度动作戏为卖点。
而对很多观众(guān zhòng)来说，谢苗仍是值得期待的“银幕(yín mù)新人”，他的高分网大动作系列《目中无人(mù zhōng wú rén)》没有登陆院线上映，是不少影迷的(de)遗憾。所以期待《火遮眼》能早日登上(dēng shàng)大银幕。
《镖人》集结吴京、谢霆锋、李连杰、于适(yú shì)；《怒火漫延》由刘德华、谢霆锋、此沙、许冠文、谢苗(xiè miáo)共同主演；《侦战》则包括古天乐、此沙、任达华(rèn dá huá)——无一不是新老搭配，希望这些影片也能够(néng gòu)“文武双全”。此外，此沙、林秋楠也都参演了(le)《镖人》和《怒火漫延》，逐渐打出市场认知度(rèn zhī dù)。
所以，与其追问“动作片是否又行了”，不如说(bù rú shuō)，市场正在用实打实的票房和口碑(kǒu bēi)告诉我们：观众从未真正抛弃动作电影🎬(diàn yǐng)，只是对它提出了更高的(de)要求——既要打得酣畅淋漓，故事也要讲(jiǎng)得过瘾动人，在传承与创新中(zhōng)寻找和当下观众的共鸣。
动作类型(lèi xíng)片需要的不是“重生”，而是一场用心(yòng xīn)的“进化”。而这一切，才刚刚开始。
